圖為格桑次仁的油畫作品《村寨新景》。記者　鄭璐　袁海霞　實習生　白瑪央宗　攝

　　圖為西藏油畫學會主席格桑次仁與他的作品《村裡人乘公交進城》。（圖片由　格桑次仁　提供）

　　“如今西藏農村的風貌，已經不再是我記憶中的模樣了。”

　　西藏油畫學會主席格桑次仁笑著向記者介紹著自己的作品，在第四屆“雪域情——西藏油畫作品展”上展示了他比較喜愛的作品《村寨新景》。

　　格桑次仁介紹說，在這幅作品中，具有后藏農區典型的藏式房屋佔據了畫面的中心位置和三分之一的空間，而畫面左下角出現一頭牛在悠閑地遙望著，右下角出現一輛轎車的后半身，顯然是這家人的車，這樣一個自然與現代生活融合變化的生動場景便定格在畫面中。“這是繪畫形式韻味的運用和演繹，同時也是通過這個場景傳達我對於當今西藏鄉村生活大變化的感悟。”格桑次仁說。

　　當問起為什麼會創作這幅油畫時，格桑次仁告訴記者，那源於很多年前，在前往日喀則採風途中，途經一個小村庄的匆匆一眼。“那一次，我看到了這突兀卻又很和諧的畫面。在我記憶裡，西藏的農村所展現的畫面，往往是西藏傳統樣式的房屋、成群的牛羊，以及不斷發出聲音的手扶拖拉機的畫面。而那次的場景，房屋樣式依舊，只是牆是新的，看不見之前的裂痕，牆面還重新粉刷過白色的油漆﹔牛，還是一樣隨處可見，只是已經沒有以往拖拉機的突突聲，這一切好像什麼都變了、又好像什麼都沒變。”

　　格桑次仁說，在這一視覺的沖擊下，西藏農村的新面貌給他留下了深刻的印象，讓他切身感受到西藏農村的變化，人們生活質量的提高，從而想通過《村寨新景》這幅作品，把自身感受用油畫的形式展示出來，讓更多的人看到西藏農村的變化。

　　“在繪畫的過程中，我也在不斷探索新的表現語言。”格桑次仁告訴記者，在繪畫的道路上他已經走過了40余年，在保持初心的同時，也在嘗試不斷變化與求新，用油畫豐富的色彩和形式語言傳達他對社會生活的深切感觸。這些年，他一直以油畫的媒介表現他眼中西藏的變遷，用作品《村裡人乘公交進城》《寧靜的山間之路》《新牧民進城》《晨》《儀式》等看似普通生活場景的敘事立場，悄然記錄著關於西藏的變化，用繪畫語言講述西藏故事。

　　格桑次仁的筆下，有著濃烈的生活氣息，獨特的自然景觀、多樣的風土人情，無論是清麗明艷的色彩語言，還是客觀寫實的表現手法，都賦予其畫面新的生命意義。他說：“西藏文化底蘊深厚，有青山綠水、冰川白雪，亦有獨特的風土人情，這裡是油畫的天堂。我會帶好頭、一直將油畫畫下去，堅守心中的那份熱愛。”

　　2014年，格桑次仁與三位西藏老油畫家一行開始為西藏油畫學會的成立做籌備工作，歷經兩年多的申報、籌備，西藏油畫學會於2017年11月11日正式獲批成立。“在過去的幾年裡，我經歷了多次工作上的調動，多次到國外訪學交流，這對於我來說格外珍貴。我想將所學用到實處，為西藏油畫的發展、為向國內外展示西藏油畫藝術的風採，建立一個活躍的創作基地和組織運行的平台。在西藏，無論是自然景觀還是人物形象、服飾，都是很入畫的，尤其是適合用油畫豐富的色彩語言和厚重的筆觸來盡情表現，而西藏獨特的人文景觀和風俗文化更是吸引眾多藝術家慕名來高原的魅力所在。”格桑次仁說。

　　如今，西藏油畫學會成立已有4年多的時間，在這4年多的時間裡，格桑次仁多次組織策劃舉辦了高層次油畫專題展覽，積極鼓勵年輕一代的優秀油畫家積極參加展覽和寫生活動，通過一系列的展覽交流提高了西藏油畫創作水平，全面調動了油畫家創作熱情，同時，也讓更多的人看到西藏油畫的風採，領略油畫家眼中的西藏之美。

　　格桑次仁說：“在這種獨特的自然環境和傳統文化之熏陶下生長的我，內心有著強烈的繪畫表現欲望和創作沖動，我想把最真切的感受和話語留在畫布。雪域高原讓我們感受到人與自然的和諧與寧靜之美，而長期生活在這裡人們的樂觀生活態度和平靜的心態，更是我在畫作上追求和想留下來的東西。”

　　當談起對自己以及西藏油畫學會未來的展望和期許時，格桑次仁是這樣回答的，從個人角度出發，想加強創作，在藝術形式語言上追求更高的層次，創作出更多優秀的作品﹔從西藏油畫學會角度出發，將向國內外推出更多的老、中、青畫家的作品，讓更多的人感受到西藏油畫的魅力，讓雪域油畫走向世界。（記者　鄭璐　袁海霞　實習生　白瑪央宗）

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